对联的平仄规律,与诗基本相同,一般套用律诗的一三五不论,二四六分明的基本法则。对联文字长短不一,短的仅一、两个字;长的可达几百字。对联形式多样,有正对、反对、流水对、联球对、集句对等。但不管何类对联,使用何种形式,都必须具备以下规则:
下联字数必须相同,不多不少。
2、要平仄相合,音调和谐。闭核或传统习惯是「仄起平落」,即上联。
3、要词性相对,位置相同。一般称为“虚对虚,实对实”,就是名词对名词,动词对动,而且相对的词必须在相同的位置上。
4、要内容相关,上下衔接。上下联的含义必须相互衔接,但又不能重复。
扩展资料
经典对联
财宝进家门;横批:。
2、绿竹别其三分景,红梅正报万家春;横批:春回大地。
3、年年顺景财源广,岁岁平安福寿多
4、一年好运随春到,四季财源顺轿伍意来;横批:万事如意。
5、呈祥龙献瑞,红桃贺岁杏迎春;横批
一三五拦衫不论,二四六分明。
是为了在声韵方面完善楹联的美学境界,使其具有一种声韵上的谐调美,进而对联意更容易理解和接受,无形中会
如果你花费了半斤脑汁写出来的联,结果被人读起来别别扭扭的你的联意是什么?被一眼瞥之,又被一手扔之,那何苦呢。遵守好联的平仄规则视。
脉,律诗里的律句形式,也就是所谓的
(1)。
(2)。
(3)仄仄平平平仄仄。
(4)平平仄仄仄平平。
(1)平平仄仄平平仄== (2)仄仄平平仄仄平
仄形式氏渣滑:
(3)仄仄平平平仄仄== (4)平平仄仄仄平平
我们还说过,七言律句去掉
那么,就成了:
(1)仄仄平平仄== (2
(3)平平平仄仄== (4)仄仄仄平平
这样几种平仄格式,就是七言律句和五言律句的正格,也是七言及五言联律的正
短句楹联中,以五言句和七言句为最多,而短句联对格律要求又最严。五言句只是七言句的减前两字,所以,我们以七言为标准来说一下。
律句是需要有“纪律”的,不能违规。律句的规矩是什么?
1、不能形成“孤平”,
我们注意上面这几个句式,我们要注意的是它们的第二第四第六字,必然会构成“平-仄-平”或“仄-平-仄”这样的关系,也只歼不是律句了,也就是拗了。
字为一个声韵节奏点的,这第二、四里一定要间隔开。也就构成了声韵的起伏效果。
不论,二四六分明”,说的也是这意思,强调在这第二四六句上要使平仄错落开。
楹联的句子,我习惯用七言句来举例说明。这不仅仅因为它被使用的多,更因为,其他所有的句子,都可以被看做是从七言句化来的。知道了七言的格律,五言的格律自然就知道了,所以,说七言也就等于在说五言。
而楹联的格律,也就是所谓的联律,其源泉就来自近体诗,那么,七言的律句如何认识,也决定了其他
七言句的后三字。四言句,则可以看成是七言句的前四字。
那么,再多字数的句子,也都可以通过这些组合就可以了。
下面简单说一下不同字数联句平仄的主要形式:
一字句,仄-平。这个简单,没什么可说
二字句,仄仄-平平。这是正格。在后一字上,所以,第一字有时是可宽的。如,“作赋-观书”“眼底-眉尖”“落絮-游丝”“白鹤-”等等。
这是常用的,也有如平平仄-仄字,其变化也不外如此。就三字而言,第一字也是可宽的。如“星-月流西”“横醉眼-捻吟须”“山不断-水无涯”“花有艳-竹成文”。
四字句,平平仄仄-仄仄平平。这是七言的前四个字。有平平仄-平仄仄平”,把他放在七言句上看,也属于一三不拘的变化范畴,简单。
六言句,常用的则是仄仄平平仄仄-平平仄仄平平。
八言句,则可以看成三五组合。
九言句,则可以看成四五歼腊组合。
十字可由三七句组成。
十一言句,那就常被组合成四七句式。
言句的平仄句式,既是最常用的,也是最根本的。
联的格律可以分为三种形式:正格联,变格联和无格联。一,正格的平仄作为基准,凡上联尾字为仄,下联尾字为又分为三种形式。
1,律联 律联的上下联一般均为五字和七字,其所遵循的格律与律诗基本相同。律诗的基本格律规则为(平)平(平)仄仄或(平)平(仄)仄(平)平仄。下联的的平仄与上联
平仄的相对是针对二四六位置和尾字而言,
对联中的平仄意思指的是对联要平仄协调,(
平仄,是中国诗词中用字的声格式,称为格律。平声和仄声,代指由平仄构成的诗文的韵律。平仄是四声二元化的尝试。四声是古代汉语的四上,用不完全归纳法归纳出来的,平指平直,仄指曲折。上声,去声,入声为仄,剩下了的是平声。
对联,汉族传统文化之一。对联又称对偶、门对、春贴、春联、对子、桃符、楹联(因古时多悬挂于楼堂宅殿的楹柱而得名)等,是一种对偶文学,起源于桃符。是写在纸、布上或刻在竹子、木头、柱子上的对偶语句,字数相同,结构相同,是中文语言的独特的艺术形式。