同，一般套用律诗的一三五不论，对、联球对、集句对等。但不管何
1、要字数相等，断句一致。除有意空出某字的位置以达到某种效果外，上下联字数必须相同，不多不少。
2、要平仄相合，音调和谐。闭核或传统习惯是「仄起平落」，即上联末句尾字用仄氏薯声，下联末句尾字用平声。
3、要词性相对，位置相同。一般称为“虚对形容词对形容词，数量词量词，副词对副词，而且相对的词必须在相同的位置上。
4、要内容相关，上下衔接。上下联的含义必须相互衔接，但又不能重复。
经典对联
1、祥年四季行好运，八方财宝进家门；横批：。
2、绿竹别其三分景，红梅正报万家春；横批：春回大地。
3、年年顺景财源广，岁岁平安福寿多；横批：吉星高照。
5、呈祥龙献瑞，红桃贺岁杏迎春；横批：福满人间。
对联的平仄要求是什么？
平起仄收上平仿衡戚下仄，下仄上备陵平一三五拦衫不论，
楹联的平仄有几种格式
的平仄对仗，是为了声调的和谐悦耳，是为了在声韵方面完善楹联的美学而对联意更容易理解和接受，无形中会增添一份喜爱。
如果你花费了半斤脑汁写出来的联，结果被人读起来别别扭扭的舌头和牙齿总打架，谁还有兴趣去看你的联意是什么？被一眼瞥之，又被一手扔之，那何苦呢。遵守好联的平仄规则，是做好楹联最基本的一步，千万不可忽视。
楹联这种体裁，与诗词同出一脉，律诗里的律句形式，也就是所谓的平仄谱，同样
（1）。
（2）。
（3）仄仄平平平仄仄。
（4）平平仄仄仄平平。
（1）平平仄仄平平仄== （2）仄仄平平仄仄平
了一付联的平仄形式氏渣滑：
平平仄仄仄平平
我们还说过，七言律句去掉前两个字，就是标准的五言律句。
那么，就成了：
（1）仄仄平平仄== （2）平平仄仄平
（3）平平平仄仄== （4）仄仄仄平平
这样几种平仄格式，就是七言律句和五言律句的正格，也是七言及五言联律的正格。
短句楹联中，以五言句和七言句为最多，而短句联对格律要求又最严。五言句只是七言句的减前两字，所以，我们以七言为标准来说一下。
很重要的二条是：
1、不能形成“孤平”，
2、不能形成“三仄尾”和“三平尾”。
”这样的关系，也只能构成这样的关系。否则就梁歼不是律句了，也就是拗了。
因为，所谓律句的律，就是以两个字为一个声韵节奏点的，这第二、四、六字，都是在节奏点上，所以平仄在这里
我们还知道一句话叫“一三五不论，二四六分明”，说的也是这意思，强调在这第二四六句上要使平仄错落开。
言句化来的。知道了七言的格律，五言的格律自然就知道了，所以，说七言也就等于在说五言。
而楹联的格律，也就是所谓的联律，其源泉就来自近体诗，那么，七言的律句如何认识，也决定了其他字数句子的理解和认识。
一二字句的且不说了，三字句，完全就可以看成七言句的后三字。四言句，则可以看成是七言句的前四字。
那么，再多字数的句子，也都可以通
下面简单说一下不同字数联句平仄的主要形式：
一字句，仄-平。这个简单，也无所谓。
二字句，仄仄-平平。这是正格。在后一字上，所以，第一字有时是可宽的。如，“作赋-丝”“白鹤-”等等。
三字句，平仄仄-仄平平。这是常用的，也有字也是可宽的。如“星-月流西”“横醉眼-捻吟须”“山不断-水无涯”“花有艳-竹成文”。
。这是七言的前四个字。有些变化，也如“平平平仄-仄仄仄平”或“仄平平仄-平仄仄平”，把他放在七言句上看，也属于一三不拘的变化范畴，简单。
六言句，常用的则是仄仄平平仄仄-平平仄
八言句，则可以看成三五组合。
十字可由三七句组成。
十一言句，那就常被组合成四七句式。
通过这样的分组结构分析，则可以看出，七是最根本的。
对联的格律？
分为三种形式:正格联,变格联和无格联。一,正格联 正格联的基本定义是以对联尾字的平仄作为基准,凡上联尾字为仄,下联尾字为平的,都称之为正格联。在
1,律联 律联的上下联一般均为五字和七字,其所遵循的格律与律诗基本相同。律诗的基本格律规则为:仄(平)平(平)仄仄或(平)平(仄)仄(平)平仄。下联的的平仄与上联相对,平对仄,仄对平。
平仄的相对是针对二四六位置和尾字而言,一三
对联中的平仄是什么意思？
对联中的平仄意思指的是对联要平仄协调，（联尾）上仄下平。
平仄，是中国诗词中用字的声调。诗，称为格律。平声和仄声，代指由四声二元化的尝试。四声是古代汉语的四种声调。平仄是在四声基础上，用不完全归纳法归纳出来的，平指平直，仄指曲折。上声，去声，入声为仄，剩下了的是平声。
对联，汉族传统文化之一。对联又称对偶、门对、春贴、春联、对子、桃符、楹联(因古时多悬挂于楼堂宅殿的源于桃符。是写在纸、布上或刻在竹子、木头、柱子上的对偶语句。言简
