登快阁
痴儿了却公仿册家事,快阁东西倚晚晴。
落木千山天远大,澄江一道月分明。
朱弦已为佳人绝,青眼聊因美酒横。
白鸥盟。
【赏析】
登快阁时所作的抒情诗。诗人说,傅咸传》所载夏侯济之语;后”及李商隐“万古贞魂倚暮霞”之典,还多有翻新出奇之妙。“痴儿”二字翻前人之意,直认自己是“痴儿”,此为谐趣之一;“了却”二字,渲染出了诗人如释重负的欢快心情,与“之感此为妙用二;“倚晚晴”三字,超脱了前人的窠臼。杜诗之“倚”,倚于山;黄诗之“倚”,可谓虚实相兼;诗人之“倚”,乃是实景,但却倚在无际无垠的暮色晴空。
渲染,使诗人顺势迸出了“落木人初登快阁亭时所览胜景的描绘,也是诗人胸襟怀抱的写照。
用阮籍青白眼事。此处“横”字把诗人无可奈何、孤独无聊的形象神情托了出来。
露了对官场生涯的厌倦和对登快然后,渐入佳境,诗人陶醉在落木千山,澄江月明的美景之中,与起首处对“公家事”之“了却”形成鲜明对照;五、六句诗人作一迭宕:在良辰美景中,诗人心内的己的抱负无法实现、自己的胸怀无人理船”、“白鸥”之想。这一结尾,呼应了起首,顺势作结,给人以“一气盘旋而下之感”。意味隽永,想象无穷。
赏析: 《登快阁》是黄庭坚于元丰五年(1082年)任太和(今江西太和)知县时,办完公务游玩快阁之后而作,时年三十八岁。 首联两句用得新奇,既写出了倚阁的姿态,又差颤好描画洞胡了观赏晚晴的神情。 颔联写在阁上远眺江山晚景。雨后初霁,虚铅空气清净;山上树木叶子尽落,天显得更高更大;溶溶月色,银辉下泻,清朗的赣江格外分明。在这里,山、天、江、月,构成一幅气象空阔的图景。 颈联两句用钟子期听伯牙鼓琴,最能知音;后钟子期死,“伯牙破琴、绝弦多终身不复鼓琴。”(《吕氏春秋·本味》)作者以此感叹自己胸有大志而世无知己,只好像伯牙之绝弦不复鼓琴,借美酒浇酌自娱。“横”字平中见奇,体现出以酒遣怀的无奈之感。 尾联是说,倒不如坐着船,吹着笛子,从此以后和那些逍遥自在的白鸥结为朋友,流露出一种弃官归隐的心境。完美朴质的融合。 诗以“痴儿”抒写了在官务之中身心疲惫的诗人面对自然辞官归隐之愿。“落木”二句写景,壮大,通透,明澈,清亮,既是自称为“痴儿”的诗人所见,更正情怀的内在观照与投射外化脾,其写景也必豁人耳目,其辞脱口而出无一矫知者深也。”(《人间词话》上卷)“所知者深”,即他对自己“痴儿”本性的认肯。整首诗炼字精致新奇,有真实的感情和生动的艺术形象。
落木千山天远大,澄江一道月分明。
朱弦已为佳人绝,青眼聊因美酒横。
万里归船弄长笛,此心吾与白鸥盟。
渲染出了诗人如释重负的欢快心情,表现了诗人对官场生活厌倦为宗旨,专意学其“拗句”;又”、“夺胎换骨苏味握除搞输失析费备等”,从而形成独具风格的“山谷体”。
痴儿了却公家事,快阁东西倚晚晴.
落木千山天远大,澄江一道月分明.
万里归船弄长笛,此心吾与白鸥盟.
人对官场生活厌倦和投身自然的愉悦.黄庭坚作诗以学杜甫为宗旨,专意学其“来处”而“点铁成金”、“夺胎换骨”,从而形成独具风格的“山谷体”.
《登快阁》
鉴赏
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登快阁 黄庭坚(宋)
痴儿了却公家事,快阁东西倚晚晴。
落木千山天远大,澄江一道月分明。
朱弦已为佳人绝,青眼聊因美酒横。
万里归船弄长笛,此心吾与白鸥盟。
【赏析】
扫律诗的严整和拘谨,鲜明地表现出作者兀傲的精神意态。
人认为多受杜甫《登高》“无边落木萧萧下,不尽长江滚滚来”,李白《秋夜宿龙门香山寺》“水寒夕波意,木落秋山空”,柳宗元《游南亭夜还叙等诗句影响,但也是直摄眼前,自写其景。《泰和县志》引元程文海《快阁记》说,赣江自南而来,一路江盘峡束,“至是而山平川舒,旷朗褰开”,所谓“快阁”本也就标明有这般特色,真可谓快阁快景、快诗快语,相得益彰,相映生辉。
诗人形象:诗人宽广的胸襟和豁达的情怀。
《登快阁》是北宋文学家黄庭姓的困苦,官吏的素餐,使作者有志难展,于是景下的忘怀得失的“快”意,终因知音难觅而产再写景,一气贯注,波荡生姿,结以弄笛盟鸥,余韵无穷,集中体现了诗人的审美趣味和艺术主张,被评
山、树、江水,但黄诗还写到夜月;写江水的着眼点不同:杜诗着眼于江水奔流之态,黄诗着眼于份沉郁悲凉,黄诗更显轻松明快。