建安诗歌有哪些！风格特点
更新时间： 发布：441天前 类型：百科白马篇 （曹植）
， 幽并游侠儿。
少小去乡邑， 扬声沙漠垂。宿昔秉良弓， 楛矢何参差。
控弦破左的， 右发摧月支。仰手接飞猱， 俯身散马蹄。
狡捷过猴猿， 勇剽若豹螭。边城多警急， 胡虏数迁移。
羽檄从北来， 厉马登高堤。长驱蹈匈奴， 左顾陵鲜卑。
弃身锋刃端， 性命安可怀？父母且不顾， 何言子与妻？
步出夏门行 （五章）曹操
艳
云行雨步，超越九江之皋。临观异同，心意怀至我碣石，心惆怅我东海。
《步出夏门行》的第一首《观沧海》篇：
东临碣石，以观沧海。水何澹澹，山岛辣峙起。日月之行，若出其中；星汉灿烂，若出其里。幸甚至哉，歌以咏志。
《步出夏门行》的第二首《冬十月》篇：
孟冬十月，北风徘徊，天气肃清，繁霜霏霏。〔昆鸟〕鸡晨鸣，鸿雁南飞，鸷鸟潜藏，熊罴窟栖。钱□（博改金旁）停置，农收积场。逆旅整告消旦设，以通贾商。幸甚至哉！歌以咏志。
土不同》篇：
乡土不同，河朔隆冬。流澌浮漂，舟船行难。锥不入地，〔艹丰〕〔艹赖〕深奥。水竭不流，冰坚可蹈。士隐者贫，勇侠轻非。心常叹怨，戚戚多悲。幸甚至哉！歌以咏志。
《步出夏门行》的第四首《龟虽寿》篇：
期，不但在天；养怡之福，可得永年。
对酒当歌，人生几何？ 譬如忘。何以解忧？唯有杜康。青青子衿，悠悠我心袜扰。但为君食野之苹。[1] 我有嘉宾，鼓瑟吹笙。桥知来，不可断绝。越陌度阡，枉用相存。契阔谈宴，心念旧恩。月明星稀，乌鹊南飞。绕树三匝，何枝可依？ 山
建安诗歌的特点有哪些？
建安是汉朝最后一个皇帝汉献帝刘协的年号，当时的国政已经持于曹操建安这个年号所存在的时间前后各长二十年。
建安时代，上承《诗经》、《楚辞》，成为我国古代诗歌史上一个新的高峰，诗歌的特点是清峻、通脱、华丽、壮大、慷慨激昂。建安时代的五言诗涌腾，打破了汉代诗坛四百年沉寂初步奠定基础。
建安时代的主要作家有三曹和建安七子等，他们都生活在北方的魏王朝中。三曹指曹操、曹丕、曹植父子，曹操诗的特点是深沉古直，气韵沉雄，他的诗今存二十余首，都是乐府。一部分是描写汉末战乱和人民的苦难，如《蒿里行》、《苦寒行》、《却东西门行》；另一部分表现他自己的政治主张，如《短歌行》、《龟虽寿》、《观沧海》等，《诗评》曰：“魏武帝如幽燕老将，气韵沉雄”。
曹丕诗风格纤弱，他的《燕歌行》是现存最早最完整的一首七言诗，写景抒情都很细腻，诗逐句押韵，说明这一时代的七言形式尚未成熟。
篇》、《赠白马王彪》、《美女篇》、《洛曹子建如三河少年，风流自赏”。
建安七子指孔融、陈琳、王粲、徐干、阮瑀、应瑒、刘桢； 其中孔融年龄最大，仅存诗七首；王粲的成就最高，诗赋都很出色；陈琳、阮瑀除诗歌外还擅长公牍文书；刘桢的五言诗在当时名气很大；徐干的情诗写得很好；应瑒的诗较为平淡。
《建安诗三百首评注》选择了建安时代流传下来的三百首诗，建安文学多是文人诗，它的语言较之《诗经》和《古诗十九首》都更难懂，《建安诗三百首评注》对所选的诗歌都加以评点和详细的注释，有助于读者的阅读和理解。
建安诗歌的时代特征
建安诗歌的这种杰出成就和特色，形成后来被称为“建安风骨”的传统，“风骨”，原指人的品格、性格，也是、刚健遒劲的作品有“风骨”。
2、简介
一方面又加以发展、改造。
就继承方面来说，从汉乐府民歌中兴起的五言诗形式，被建安诗人普遍使用，加以发展，并成为整个魏晋南北朝诗歌最基本的形式。乐府民歌的语言风格，对文人诗也产生了明显的影响。而且，采用乐府诗题，沿袭乐府民歌中常见题材的作品，在这一时期的文人诗中占了很大的比
3、评价
建安时期的独特的时代氛围造就了一批有理想，有追求，有情怀的建安作家。他们的作品体现着一种直面现实人生，执着于理想追求与创作态度和豪迈奔放的创作激情，生动的抒写着他们的“烈士悲心”慷慨悲壮，苍凉沉雄，刚后人誉为“建安风骨”。成为后世深远。
建安遣兴其五的译文？
建安遣兴是宋代陆游创作的诗词作品。
陆游《建安遣兴六首·其五》
原诗如下：
绿沈金锁少时狂，几过秋风古战场。
梦里都忘闽峤远，万人鼓吹入平凉。
译文如下：
少年将士穿着浓绿色的金锁战甲少年意气风发，拿着长枪，历经多少次战场。梦里都梦回建安的那片土地，万人鼓吹着进入平
建安诗两篇，要短的。急急急！
《七步诗》 曹植
漉菽以为汁。
萁在釜下燃,
本自同根生,
相煎何太急？
《 观沧海》
曹操
树木丛生，百草丰茂。秋风萧瑟，洪波涌起。
里。
幸甚至哉，歌以咏志。
请采纳，不容易。谢谢
什么是建安诗歌
建安诗歌一方面继承了汉乐加以发展、改造。
就继承方面来说，从汉乐府民歌中兴起的五言诗形式，被建安诗人普遍使用，加以发展，并成为整个魏晋南北朝诗歌最基本的形式。乐府民歌的语言风格，对文人诗也产生了明显的影响。而且，采用乐府诗题，沿袭乐府民歌中常见题材的作品，在这一时期的文人诗中占了很大的比例。
发展历程：
就发展和改造方面来说，首先，过去作为诗歌主体的乐府民歌，是一种社会性的集体创作。它们由某些无名作者最初写成以后，在流传过程中不断地被加以改造，很少能表现出作者的个性特征。而建安时代，就不大有作品无主名的现象。这些与作者[的名字联系、情感和独特的审美爱好紧密联系在一起。这就促使诗]歌向风格多样化的方向发展。其次，汉乐府民歌中叙事诗为数较多，因为带有故事趣广泛流传。而建安文人诗绝大多数是抒情之作，即使采用乐府诗题，也很少的辞赋的某些特点握和，也被带到诗歌领域中来。辞赋最显著的特点是语言华丽，而乐府民歌一向是朴实无华的。建安诗人中，不乏作赋的名家，王粲、曹植就是突出的代表。他们的诗，也明[显带有华丽的倾向。而且，在辞赋中较早念皮核领域内，也是由他们率先使用的。这些骈偶（即对仗）诗句，还显示出有意锤炼的痕迹。总之，建安文人诗既受了乐府民歌的影响，同时开始开仔掘端。曹丕说“诗赋欲丽”，正反映了当时普遍的文学观念。不过，建安诗歌虽有趋向华丽的一面，但并没有过分使用典雅深奥的书面语言，也没有过分的繁缛、铺张，以至文句松弛，妨碍、浅显、紧凑而富有力度感的。
建安时代的主要作家有三曹和建安七子等，他们都生活在北方的魏王朝中。三曹指曹操、曹丕、曹植古直，气韵沉雄，他的诗今存二十余首，都是乐府。一部分是描写汉末战乱和人民的苦难，如《蒿里行》、《苦寒行》、《却东西门行》；另一部分表现他自己的政治主张，如《短歌行》、《龟虽寿》、《观沧海》等，《诗评》曰：“魏武帝如幽燕老将，气韵沉雄”。
最早最完整的一首七言诗，写景抒情都很细腻，诗逐句押韵，说明这一时代的七言形式尚未成熟。
富华美，骨气奇高，词采华茂，《名都篇》、《白马篇》、《赠白马王彪》、《美女篇》、《洛神赋》、《野田黄雀行》都是他的名作，《诗评》曰：“曹
建安七子指孔融、陈琳、王粲、徐干、阮瑀、应瑒、刘桢； 其中孔融年龄最大，仅存诗七首；王粲的成就最高，诗赋都很出色；陈琳、阮瑀除诗歌名气很大；徐干的情诗写得很好；应瑒的诗较为平淡。
《建安诗三百首评注》选择了建安时代学多是文人诗，它的语言较之《诗经》和诗三百首评注》对所选的诗歌都加以评点和详细
建安诗歌的时代特征。
所谓“建安风骨”指以“三曹”“七子”为代表的诗歌创作所表现出的时代风貌、风格、气骨。按刘勰解释,“风”指作品内容(反映动乱,抒发渴望建功立业的雄心壮志);“骨”指文辞风格(悲凉慷慨
建安诗歌的主要形式为
建安诗歌的主要形式是五言古诗.七子"以写五言诗为主.五言诗、灵之世"古诗"的出现,标志着五言诗已经初步成熟.而"七子"的优秀五言之消派作,写得情采飞扬,》、《蒿里行》、《饮马长城窟行》,《室思》等.代表人物主要是建安七子,“七子”之称,始于举桥梁曹丕所著《典论·论文》：“今之文人,鲁 建安七子国孔融文举,广陵陈琳孔璋,山阳王粲仲宣,北海徐干伟长,陈留阮瑀元瑜,汝南应玚德琏,东平刘桢公干.期七子者,于骥騄于千里,仰齐足而并驰.”
比如曹植的《七哀》明月照高楼,流光正徘徊.上有愁思妇,悲叹有余哀.借问叹者谁?云是宕子栖.君若清路尘,妾若浊水?