白马篇 (曹植)
少小去乡邑, 扬声沙漠垂。宿
控弦破左的, 右发摧月支。仰手接飞猱, 俯身散马蹄。
狡捷过猴猿, 勇剽若豹螭。边城多警急, 胡虏数迁移。
羽檄从北来, 厉马登高堤。长驱蹈匈奴, 左顾陵鲜卑。
名编壮士籍, 不得中顾私。捐躯赴国难, 视死忽如归。
步出夏门行 (五章)曹操
艳
豫,不知当复何从?经过至我碣石,心惆怅我
《步出夏门行》的第一首《观沧海》篇:
东临碣石,以观沧海。水何澹澹,山岛辣峙。树木丛生,百草丰茂。秋风萧瑟,洪波涌起。日月之行,若出其中;星汉灿烂,若出其里。幸甚至哉,歌以咏志。
《步出夏门行》的第二首《冬十月》篇:
孟冬十月,北风徘徊,天气肃,鸷鸟潜藏,熊罴窟栖。钱□(博改金旁通贾商。幸甚至哉!歌以咏志。
乡土不同,河朔隆冬。流澌浮漂,舟船行难。锥不入地,〔艹丰〕〔艹赖〕深奥。水竭不流,冰坚可蹈。士隐者贫,勇侠轻非。心常叹怨,戚戚多悲。幸甚至哉!歌以咏志。
《步出夏门行》的第四首《龟虽寿》
神龟虽寿,犹有竟时。腾蛇乘雾,终为土灰。老养怡之福,可得永年。幸甚至哉,歌以咏志。
曹操《短歌行》
去日苦多。慨当以慷,忧思难忘。何以解忧?唯有杜康。青青子衿,悠悠我心袜扰。但为君故,沉吟至今。时可掇? 忧从中来,不可断绝。越陌度阡,枉用相存。契阔谈宴,心念旧恩。月明星稀,乌鹊南飞。绕树三匝,何枝可依? 山不厌高,海不厌深。周公吐哺,天下归心。
手,而文学上的建安时期比建安这个年
建安时代,上承《诗经》、壮大、慷慨激昂。建安时代的五言诗涌腾,打破了汉代诗坛四百年沉寂的局面,五言诗从此兴盛,七言诗从此初步奠定基础。
建安时代的主要作家有三曹和建朝中。三曹指曹操、曹丕、曹植父子,曹操诗的特点是深沉古直,气韵沉雄,他的诗今存二十余首,都是乐府。一部分是描写汉末战乱和人民的苦难,如《蒿里行》》;另一部分表现他自己的政治主张,如《短歌行》、《龟虽寿》、《观沧海》等,《诗评》曰:“魏武帝如幽燕老将,气韵沉雄”。
曹丕诗风格纤弱,他的《燕歌行很细腻,诗逐句押韵,说明这一时代的七言形式尚未成熟。
曹植的诗慷慨活泼,词藻丰富华美,骨气奇高,词采华茂,《名都篇》、《白马篇》、《赠白马王彪》、《美女篇》、《洛神赋》、《野田黄雀行》都是他的名作,《诗评》曰:“
建安七子指孔融、陈琳、王粲、徐干、阮瑀、应瑒、刘桢; 其中孔融年龄最大,仅存诗七首;王粲的成就最高,诗赋都很出色;陈琳、阮瑀除诗歌外还擅长公牍文书;刘桢的五言诗在当时名气淡。
下来的三百首诗,建安文学多是文人诗,它的十九首》都更难懂,《建安诗三百首评注》对所选的诗歌都加以评点和详细的注释,有助于读者的阅读和理解。
1、时代特征
形成后来被称为“建安风骨”的传。自建安文学后,亦称能反映社会现实,慷慨悲凉、刚健遒劲的作品有“风骨”。
建安诗歌一方面继承了汉乐府民歌
就继承方面来说,从汉乐府民歌中兴起的五言诗形式,被建安诗人普遍使用,加以发展,并成为整个魏晋南北朝诗歌最基本的形式。乐府民歌的语言风格,对文人诗也产生了明显的影响。而且,采用乐府诗题,沿袭乐府民歌中常见题材的作品,在这一时期的文人诗中占了很大的比例。
3、评价
一批有理想,有追求,有情怀的建安作家。他们的作品体现着一种直面现实人生,执着于理想追求与创作态度和豪迈奔放的创作激情,生动的抒写着他们的“烈士悲心”慷慨悲壮,苍时代特色,被后人誉为“建安风骨”。成为后世反对绮糜文风的旗帜,影响深远。
建安遣兴是宋代陆游创作的诗词作品。
陆游《建安遣兴六首·其五》
原诗如下:
绿沈金锁少时狂,几过秋风古战场。
译文如下:
少年将士穿着浓绿色的金锁战甲里都梦回建安的那片土地,万人鼓吹着进入平凉。
《七步诗》 曹植
漉菽以为汁。
本自同根生,
相煎何太急?
《 观沧海》
曹操
东临碣石,以观沧海。水何澹澹,山岛竦峙。
树木丛生,百草丰茂。秋风萧瑟,洪波涌起。
幸甚至哉,歌以咏志。
统,另一方面又加以发展、改造。
就继承方面来说,从汉乐府民歌中兴起的五言诗形式,被建安诗人普遍使用,加以发展,并成为整个魏晋南北朝诗歌最基本的形式。乐府民歌的语言风格,对文人诗也产生了明显的影响。而且,采用乐府诗题,沿袭乐府民歌中常见题材的作品,在这一时期的文人诗中占了很大的比例。
发展历程:
就发展和改造方面来说,首先,过去作为诗歌主体的乐府民歌,是一种社会性的集体创作。它们由某些无名作者最初写成以后,在流传过程中不断地被加以改造,很少能表现出作者的个性特征。而建安时代,些与作者[的名字联系在一起的作品,常常就促使诗]歌向风格多样化的方向发展。其次,汉乐府民歌中叙事诗为的作品容易为普通民众接受,得到广泛流传。而建安文人诗绝大多数是抒情之很少具有故事性。第三,过去作为文人文学之主体的辞赋的某些特点握和,也被带到诗歌领域中来。辞赋最显著的歌一向是朴实无华的。建安诗人中,不乏作赋的名家,王粲、曹植就是突出的代表。他们的诗,也明[显带有华丽的倾向。而且,在辞赋中较早念皮核就被大量运用的骈偶手段,在诗歌领域内,也是由他们率先使用的。这些骈偶(即对仗)诗句,还显示出乐府民歌的影响,同时开始向文]人化的精致华上,是一个重大的开仔掘端。曹丕说“诗赋欲丽”,正反映了当时普遍的文但并没有过分使用典雅深奥的书面语言,也没有过分的繁缛、铺张,以至文句松弛
建安时代的主要作家有三曹和建安七子等,他们都生活在北方的魏王朝中。三曹指曹操、曹丕、曹植父子,曹操诗的特点是深沉古直,气韵沉雄,府。一部分是描写汉末战乱和人民的苦难,龟虽寿》、《观沧海》等,《诗评》曰:“魏武帝如幽燕老将,气韵沉雄”。
存最早最完整的一首七言诗,写景抒情都很细腻,诗逐句押韵,说明这一时
骨气奇高,词采华茂,《名都篇》、《白马篇》、《赠白马王彪》、《美女篇》、《洛神赋》、《野田黄雀行》都是他的名作,《诗评》曰:“曹子建如三河少年,风流自赏”。
建安七子指孔融、陈琳、王粲、徐干、阮瑀很大;徐干的情诗写得很好;应瑒的诗较为
流传下来的三百首诗,建安文注释,有助于读者的阅读和理解
的诗歌创作所表现出的时代风貌、风格、气骨。按刘勰解释,“风”指作品内容(反映动乱);“骨”指文辞风格(悲凉慷慨、刚健遒劲)。其内涵是:
建安诗歌的主要形式是五言古诗.七子"以写五言诗为主.五言诗是直到东汉后期才的出现,标志着五言诗已经初步成熟.而"七子变化多致,使五言诗在艺术上更臻于精美.代表作有《七哀》、《蒿里行》、《饮马长城窟行》,《室思》等.代表人物主要是建安七子,“七子”之称,始于举桥梁曹丕所著《典论·论文》:“,广陵陈琳孔璋,山阳王粲仲宣,北海徐干伟长,陈留阮瑀元瑜,汝南应玚德琏,东平刘桢公干.期七子者,于学无所遗,于辞无所假,咸以自骋骥騄
比如曹植的《七哀》明月照高楼,流光正徘徊.上有愁思妇,悲叹有余哀.借问叹者谁,孤妾常独栖.君若清路尘,妾若浊水泥. 浮沉各异势,会合何时谐?愿为西南风,长逝入君怀.君怀良不开,贱妾当何依?