,这是古代文人墨客表达情感的森裂一种常用方败橘式此枯闭,以下是我整理的'借景抒情的古诗大全,欢迎参考阅读!
《望洞庭湖赠张丞相》
孟浩然
八月湖水平,涵虚混太清。
欲济无舟楫,端居耻圣明。
坐观垂钓者,徒有羡鱼情。
《苏幕遮》
范仲淹
碧云天,黄叶地,秋色连波,波
黯乡魂,追旅思,夜夜除非,好梦留人睡。
明月楼高休独倚,酒入愁肠,化作相思泪。
《望岳》
杜甫
造化钟神秀,阴阳割昏晓。
荡胸生层云,决眦入归鸟。
会当凌绝顶,一览众山小。
《杂诗三首·其二》
唐代:王维
君自故乡来,应知故乡事。
来日绮窗前,寒梅著花未?
《夜雨寄北》
君问归期未有期,巴山夜雨涨秋池。
《题都城南庄》
唐代:崔护
去年今日此门中,人面桃花相映红。
人面不知何处去,桃花依旧笑春风。
《月下独酌四首·其一》
唐代:李白
花间一壶酒,独酌无相亲。
举杯邀明月,对影成三人。
暂伴月将影,行乐须及春。
我歌月徘徊,我舞影零乱。
醒时同交欢,醉后各分散。
永结无情游,相期邈云汉。
“红豆生南国”的全诗为:红豆生南国,春来发几枝。
【出处】:唐诗《相思》。
【作者】:王维。
【译文】:红豆树生长在南方,春天到了它将生出多少新枝呢?希望你多采摘
【赏析】:《相思》这首诗借景抒情,是作者王维为表达自己对友人的思念之情而作,全诗洋溢着少年的热情,青春的气息,不直抒胸臆,却句句相思。
城南
宋代:曾巩
雨过横塘水满堤,乱山高下路东西。
一番桃李花开尽,惟有青青草色齐。诗人通过桃花、李花容易凋谢与小草青色长久相对比,暗示了这样的一个哲理:桃花、李花虽然美丽无华,生命力却很强大。《城南》二首描写了暮春时节大雨过后的山野景象,笔调流畅优美,读来琅琅上口,令人赏心悦目。特回别是“惟有青青草色齐”这,表明雨后的大自然依然充满生机,这是作者的神来之笔。寓情于景,答情景交融,格调超逸,清新隽永。
雁字回时,月满西楼。
出自北宋诗人李清照的《一剪梅》
红藕香残玉簟秋,轻解罗裳,独
花自飘零水自流,一种相思,两处闲愁。此情无计可消除,才下眉头,却上心头。
赏析
词的起句“红藕香残玉簟秋”,领起全篇。一些词评家或称此句有“吞梅嚼雪、不食人间烟火气象”(梁绍壬《两般秋雨庵随笔》),或赞赏其“精词话》)。它的上半句“红藕香残”写户外之景,下半句“玉簟秋”写室内之物,对清秋季节起了点染作用,说明这是“已凉天气未寒时”(韩偓《已凉》)。全句设色清丽,意象蕴藉,不仅刻画出四周景色,而且烘托出词人情怀。花开花落,既是自然界现象,也是悲欢离合的人事象征;枕席生凉,既是肌肤间触觉,也是凄凉独处的内心感受。这一兼写户内外景物而景物中又暗寓情意的起句,一开头就显示了这首词的环境气氛和它的感情色彩。
、所生之情。前两句“轻解罗裳,独上兰舟”,写的是白昼在水面泛舟之事,以“独上”来”一句,则明写别后的悬念。词人独上兰舟,本想排遣离愁;而怅望云天下。它既与上句紧相衔接,写的是舟中所望、楼”,则又由此生发。可以想见,词人因惦念游子行踪,盼望锦书到达,遂日或月夜,也无论在舟上或楼中,都是萦绕
这首词上阕的后三句,使人想起愁登临”(郑文妻孙氏《忆秦娥》),“凭》),“困倚危楼,过尽飞鸿字字愁”(秦观《减字木兰花》),以及“无言独上西楼,月如钩”(李煜《相见温庭筠《菩萨蛮》),“明月,明月,照得离人愁绝”(冯延巳《三台令》),其所抒写的情景,极其相似。如果联的一首题作《写情》的七绝:楼。”词与诗都写了竹席,写了月光,写了西楼,同样表达了刻骨的相思,对照之下,更觉非常相似。
比兴。其所展示的花落水流之景其所象喻的人生、年华、爱情、离别,则给人以“无可奈何花落去”(晏殊《浣溪沙》)之感,以及“水流无限似侬愁”(刘禹锡《竹枝词》)之恨。词的下阕就从这一句自然
“一种相思,两处闲愁”二句,在写自己的相思之苦、闲愁之深的同时,由己身推想到对方,深知这种相思与闲愁不是单方面的,而是双方面的,以见两心之相印。这两句也是上阕“云中”句的补充和引申,说明尽管天长水远,锦书未来,而两地相思之情初无二致,足证双方情爱之笃与彼此信任之深。前人作品中也时有写两地相思的句子,如罗邺多离别,忍报年年两地愁”,韩偓的《青春》诗“樱桃花谢梨花发,肠断青春两处愁”。这两句词可能即自这些诗句化出,而一经熔铸、裁剪为两个句式整齐、词意鲜明的四字句,就取得脱胎换骨、点铁成金的效果。这两句既是分列的,又。其分合,表明此情是一而二、二而一的;其深化,则诉说此情已由“思”而化为“愁”。下句“此情无计可消除”,紧接这两句。正因人已,而是“才下眉头,却上心头”了。
句。王士禛在《花草蒙拾》中指出,这三句从范仲淹《御街行》“都来此事,眉间心上,无计相回避”脱胎而来,而明人俞彦《长相思》“轮到相思没处辞,眉间露一丝”两句,又是善于盗用李清照的词句。这说明,诗词创作虽忌模拟,但可以点化前人语句,使之呈现新貌,融人自己的作品之中。成功的点化总是青出于蓝而胜于蓝,不仅变化原句,而且高过原句。李清照的这一点化,就是一个成功的例子,王士禛也认为范句虽为李句所自出,而李句“思,以“才下眉头,却上心头”这样两句来代替“眉间心上,无计相回避”的平铺直叙,给人以眼目一新之感。这里,“眉头”与“心头”相对应,“才下”与在艺术上有更大的吸引力。当然,句离不开篇,这两个四字句只是整首词的一个有机组成部分,并非一枝独秀。它有赖于全篇的烘托,特别因与前面另两个同样工巧的四字句“一种相思,两处闲愁”前后衬映,而相得益彰。同时,篇也离不开句“语意超逸,令人醒目”,读者之所以特别易于为它的艺术魅力所吸引,其原因在此。
借景抒情的古诗
1、春风知别苦,不遣柳条青。——李白《劳劳亭》
春风也会意离别的痛苦,不催这柳条儿发青。
2、月落乌啼霜满天,江枫渔火对愁眠。——张继《枫桥夜泊》
月亮已落下乌鸦啼叫寒气满天,江边枫树与船上渔火,难抵我独自傍愁而眠。
3、举头望明月,低头思故乡。——李白《静夜思》
我抬起头来,看那天窗外空中的明月,不由得
4、相见时难别亦难,东风无力百花残。——李商隐《无题·相见时谈袭伍难别亦难》
相见很难,离别更难,何况在这东风无力、百花凋谢的暮春时节。
5、岂知人事禅搜静,不觉鸟声喧。——王勃《春庄》
只是没有人间的清静,没有听到鸟儿的啼叫之声。
6、春风又绿江南岸,明月何时照我还。——王安石《泊船瓜洲》
和煦的春风又吹绿了大江南岸,明月什么时候才
欢》
2、得成比目何辞死,愿作鸳鸯不羡仙。——《长安古意》
3、曾经沧海难为水,除却巫山不是云。——《离思》
4、春心莫共花争发,一寸相
—《长相思》
然。——《锦瑟》
9、长风万里送秋雁,对此可以酣高楼。——李白《宣州谢朓楼饯别校书叔云》
《金缕衣》
11、一枝红艳露凝香,云雨巫山枉断肠。——《清平调词》
12、身无彩凤双飞翼,心有灵犀一点通。——《无题》
13、相见争如不见,有情何似无情。——《西江月》