浣溪沙原文：漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋，淡烟流水画屏幽。自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁，宝帘闲挂小银钩。
翻译
飞的花瓣轻得好像夜里的美梦，天空中飘洒的雨丝细得好像心中的忧愁。再看那缀着珠宝的帘子正随意地挂在小小银钩之上。
《浣溪沙·漠漠轻寒上小楼》，北宋秦观词作，曾被誉为《淮海词》中小令的压卷之作，描绘一个女子在春阴的怀抱里所生发的淡淡哀愁和轻轻寂寞。上阕写阴冷的春天早晨，独上小楼，空房内画屏竖立，显挂起窗帘，观落花轻飘，细雨蒙蒙，触目伤情。
融情入景，明写景，实写人的愁怨，其构思之精巧，意境之优美，犹如一件精致小巧的艺术品。全词意境怅静悠闲，色调轻浅幽戚缺滑渺，含蓄有味。
:北宋词人。字少游、太虚，号淮海居士，高邮(今属江苏)人。曾任秘书省正字，官至太学博士，国史馆编修。秦观一 生坎坷，所写诗词，高古沉重，寄托身世，秦
塑像、淮海先生祠、莺花亭；青田的秦学士、淮海书院等。秦观墓在无锡惠山之北粲山上，墓碑上书“秦龙图墓”几个大字。有秦家村、秦家大院以及省级文物保护单位古文游台。因政治上倾向于旧党，被目为元佑党人，绍圣后累遭贬谪。
文辞为苏轼所赏识，是"苏门四学士"之一。工诗词。词多写男女情爱，也颇有感伤词风相近。有《淮海集》、《淮海居士长合称"苏高腊门四学士"，颇得苏轼赏识。
熙宁十一年(1078年)作《黄楼赋》，苏轼赞他"有屈宋之才"。后于元丰八年(1085年)考中扮乎进士，初为定海主簿、蔡州教授，元佑二年(1087年)苏轼引荐为太学博士，后迁秘书省正字，兼国史院编修官。哲宗于绍圣元年亲政后(1094年)"新党"执政，"旧党"多人遭罢黜。徽宗即位后秦观被任命为复宣德郎，之后在放还北归途
浣溪沙宋秦观
浣溪沙宋秦观朗读？
朗读：
浣溪沙·漠漠轻寒上小楼
宝帘闲挂小银钩
浣溪沙宋秦观
浣溪沙宋秦观诗句
[宋] 秦观
香靥凝羞一笑开。柳腰如醉肯相挨。日长春困下楼台。
照水有情聊整鬓，倚阑无绪更兜鞋。眼边牵系懒归来。
秦观
秦观（1049年—1100年9月17日），江苏高邮人（现高邮市三来自垛镇武宁秦家垛），字少游，一字太虚。被尊为婉约派一代词宗，别号邗沟居士，学者称其淮海居士。苏轼曾戏呼其为“山抹微云君翻孩纪”。
秦观是北宋文学史上的一位重要作家，但在秦观现存的所有作品中，词只有三卷100多首，而诗有十四卷430多首，文则达三十卷共250多篇，诗文相加，其篇幅远远超过词若干倍。
浣溪沙宋秦观
浣溪沙古诗原文？
漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷，五边丝雨细如愁。宝簾闲挂小》诗人以轻浅的色调，幽渺的意境，描绘一个女子在春阴的清晨所发生的淡淡哀愁和轻轻寂寞。全词意境怅然悠闲，含蓄有味。
《浣溪沙·秦观》原文与赏析
秦观 漠漠轻寒上小楼。晓阴无赖似穷秋。淡烟流水画屏幽。自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。宝帘闲挂小银钩。两宋以“闺怨”为主题的诗词触处皆范晞文《对床夜话》卷二引周伯弜《四虚》序)的笔法，使复杂的抽象心态得到细腻深邃的形象表现，构成一个客观景物与主观情思交融为一的运裤幽渺意境，从而使习见题材显得奇情四溢。首句点明地点，独居小楼极言轻寒无所不在，人们无计回避。用“漠漠”感的意象，又给全词拨响了凄冷的基调。这一句是逆向用笔，“上小楼”的好象并非抒情主人公，而是“漠漠轻寒”，写法辩续写登楼以后的感受。春花似锦，春雨如丝，节令已届季春，可周遭一片与清冷萧瑟的深秋之晨相仿佛。“穷秋”，深秋、秋末; “无赖”，无聊、可厌。下“无赖”二字，不仅天气不如人意，更是室中人百无聊赖心情的直接宣泄，似乎她正恼恨地自言自语： “这鬼天气，真讨厌!”第三句补写室内环境。古代富豪之家的卧室中常常陈设一种小屏风，置于床头，以挡风遮光，上绘山水、仕女或禽鸟。诗词里的“画屏”，往往伴着女主人公的情怀。如温飞卿《菩萨蛮》的名句： “小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。”从阳光辉映的屏山，引出晨梦迷离的人物;晏小山《蝶恋花》中山翠”之句，亦以画屏的秀丽景色反衬长夜”，指屏风上的画。有了这一句，轻寒，晓阴，加上屏风上的水墨风景——杳无人迹的“淡烟流水”图在字里行间。有了这一句，暗示人正躺无懈可击。
下片三句虚实相生，惝恍迷离，尤为人所称道。室中人慵睡醒来，残梦犹如，有多少情愫需要倾诉呵! “自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁”二句，一反通常的比喻方式，以虚喻实，把难以描述的“梦”和“愁”倒过来比喻形状确定的“花”和“雨”，构成“疑真疑幻，似虚似实”的特殊艺术效应。“自在”二字，自由逍遥，反衬室中人物的不自在或不自由，是意在言外的一笔。“飞花轻似梦”，解为花的飘忽不定固然贴切，解为梦的渺茫难寻未尝不可，而解为人的爽然若失尤其传神。“丝雨”受“无边”修饰，又与“愁”字融通，则把雨的连绵不断、愁的千丝万缕和人的怅惘莫名浓缩在一起了。这样着笔，较之直说落寞愁苦有味得多，甚至晌悄缺比作者备受称道的佳句“飞红万点愁如海”更为空灵。结拍用了倒装句，原来“飞花”、“丝雨”均系挂帘后所见。挂帘的用排遣离情愁绪，不料帘外所见，勾起所梦所思，反而愁上添愁。这一句内涵很广，它告诉读者：主人无边丝雨;可是目之所及，一草一木“总是离人泪”，她彷徨了，惘然了，不知所措了，她不知道帘子应该挂上去还是依旧让它垂下来……这一切，通过“宝至蕴藉。难怪王国维对它大加青睐，认为不亚于《踏莎行》的“雾失楼台，月迷津渡”一联呢。此和艺术风格，恐怕不能视作单纯的“艳情”词。“香草美人，以喻忠贞”，向为我国古代诗歌的优良传统，安知此词非别有寄托者?周济曾在《宋四家词选》中指出，少游写恋情的词是“将身世之感，打并入艳情”，阅读时可作参考。“自在”二语，夺南唐席。(卓人月《词统》) 梁启超云： (“晓阴”句何遽不若“雾失楼台，月迷津渡”也? (王国维《人间词话》卷上)
浣溪沙宋秦观诗句
秦观
扰凳
漠漠清寒上小楼,
晓阴无赖似穷秋.
淡烟流水画屏幽.
无边丝雨细如孙信愁.
宝帘闲挂小银钩.
