浣溪沙原文:漠漠轻寒上小楼,晓阴无赖似穷
翻译
在春寒料峭的天气里独自登上小楼,早上的天阴着好像是在深秋。屋内画屏上轻烟淡淡,流水潺潺。天上自由自在飘飞的花瓣轻得好像夜里的美梦那缀着珠宝的帘子正随意地挂在小小银钩之上
《浣溪沙·漠漠轻寒上小楼》,北宋秦观词作,压卷之作,描绘一个女子在春阴的怀抱里所生发的淡淡哀愁和轻轻寂寞。上阕写阴冷的春天早晨,独上小楼,空房内画屏竖立,显得格外清幽。下阕所写眼前景物,待慢慢挂起窗帘,观落花轻飘,细雨蒙蒙,触目伤情。
作者用"轻描淡写"的笔法,融情入景,明写景,实写人的愁怨,其构思之精巧,意境之优美,犹如一件精致小巧的幽戚缺滑渺,含蓄有味。
作者介绍:
秦观(1049-1100):北宋词人。字少游、太虚,号淮海居士,高邮(今属江苏)人。曾任秘书省正字,官至太学博士,国史馆编修。秦观一 生坎坷,所写诗词,高古沉重,寄托身世,秦观生前行踪所至之处,多有遗迹。
如浙江杭州的秦少游祠,丽水的秦少游塑像、淮海先生祠、莺花亭;青田的秦学士祠;湖南郴州三绝碑;淮海堂、淮海书院等。秦观墓在无锡惠山龙图墓”几个大字。有秦家村、秦家大院以及省级文物保护单位古文游台。因政治上倾向于旧党,被目为元佑党人,绍圣后累遭贬谪。
文辞为苏轼所赏识,是"苏门四学士"之一。工诗词。词多写男女情爱,也颇有感伤身世之作,风格委婉含蓄,清丽雅淡长短句》。与黄庭坚、张耒、晁补之合称"苏高腊门四学士",颇得苏轼赏识。
熙宁十一年(1078年)作《黄楼赋》,苏轼赞他"有屈宋之才"。后于元,初为定海主簿、蔡州教授,元佑二年(1087年)苏轼引荐为太学博士94年)"新党"执政,"旧党"多人遭罢黜。徽宗即位后秦观被任命为复宣德郎,之后在放还北归途中卒于藤州。
朗读:
浣溪沙·漠漠轻寒上小楼
漠漠轻寒上小楼,晓阴无赖似穷秋。淡烟流水画屏幽。
帘闲挂小银钩
浣溪沙
[宋] 秦观
香靥凝羞一笑开。柳腰如醉肯相挨。日长春困下楼台。
照水有情聊整鬓,倚阑无绪更兜鞋。眼边牵系懒归来。
秦观
秦观(1049年—1100年9月17日),江苏高邮人(现高邮市三来自垛镇武宁秦家垛),字少游,一字太虚。被尊为婉约派一代词宗,别号邗沟居士,学者称其淮海居士。苏轼曾戏呼其为“山抹微云君翻孩
秦观是北宋文学史上的一位重要作家,十四卷430多首,文则达三十卷共250多篇,诗文相加,其篇幅远远超过词若干倍。
漠漠轻寒上小楼,晓阴无赖似穷秋。淡烟流水画屏幽。自在飞花轻似梦,五边丝雨细如愁。宝簾闲挂小银钩。的清晨所发生的淡淡哀愁和轻轻寂寞。全词意境怅然悠闲,含蓄有味。
秦观 漠漠轻寒上小楼。晓阴无赖似梦,无边丝雨细如愁。宝帘闲挂小银钩。两宋以“闺怨”为主题的诗词触处皆是。这首词采用“以《对床夜话》卷二引周伯弜《四虚》序)的笔法,使复杂的抽象心态得到客观景物与主观情思交融为一的运裤幽渺意境,从而使习见题材显得奇情四溢。首句点明地点,独居小楼,轻寒袭人。“漠漠”,弥漫广布状,极言轻寒无所不在,人们无计回避。用“漠漠”形容轻寒,既使肤觉转化为富有实感的意象,又给全词拨响了凄冷的基调。这一句是逆向用笔,“上小楼”的好象并非抒情主人公,而是“漠漠轻寒”,写法近于“暝色入高楼,有人楼上愁”(李白《菩萨蛮》),突出了人物在特定条件下的主观感觉。可周遭一片阴沉湿冷,哪有半点春晓的影子,却与清冷萧瑟的深“无赖”,无聊、可厌。下“无赖”二字,不仅天气不如人意,更是室中人百无聊赖恨地自言自语: “这鬼天气,真讨厌!”第三句补写室内环境。古代富豪女或禽鸟。诗词里的“画屏”,往往伴着女主人公的情怀。如温飞卿《菩萨蛮》的名句: “小山重叠金明灭,鬓云欲度香腮雪。;晏小山《蝶恋花》中“斜月半窗还少睡,画屏闲展吴山翠”之句,亦以画屏的秀丽景色反衬长夜怀人的悠悠情思。此处的“淡烟流水”,指屏风上的画。有了这一句,轻寒,晓阴,加上屏风上的水墨风景——杳无人迹的“淡烟流水”图,于是一种孤寂凄清的幽闺氛围便洋溢在字里行间。有了这一句,暗示人正躺在床上发愣,自然引出下片的梦境,章法便无懈可击。
为人所称道。室中人慵睡醒来,残梦犹如飞花在眼前飘动,春愁从心底升起,枨触万端,有多少情愫需要倾诉呵! “自在飞花轻似梦,无边丝雨细如愁”二句,一反通常的比喻方式,以虚喻实,把难以描述的“梦”和“愁”倒过来比喻形状确定的“花”和“雨”,构成“殊艺术效应。“自在”二字,自由逍遥,反衬室中人物的不自在或不自”,解为花的飘忽不定固然贴切解为人的爽然若失尤其传神。“丝雨”受“无边”修饰,又与“愁”字融通,则把雨的连绵不断、愁的千丝万缕和人的怅惘莫名浓缩在一起了。这样着笔,较之直说落寞愁苦有味得多,甚至晌万点愁如海”更为空灵。结拍用了倒装句,原来“飞花用意是窥探寒气从何而来,也是为了排遣离情愁绪,不料帘外所见,勾起所梦所思,反而愁上添愁。这一句内涵很广,它告诉读者:主人公已经离榻来到楼前,也已搞清料峭春寒出于无边丝雨;可是目之所及,一草一木“总是离人泪”,她彷徨了,惘然了,不知所措了,她不知道帘子应该挂上去还是依旧让它垂下来……这节,表现得周至蕴藉。难怪王国维对它大加青睐,认为不亚于《踏莎行》的“雾失楼台,月迷津渡”一联系作者的人生遭际和艺术风格,恐怕不能视作单纯的“艳情”词。“香草美人,以词选》中指出,少游写恋情的词是“将身世之”二语,夺南唐席。(卓人月《词统》) 梁启超云: (“晓阴”句)奇语。(梁令娴《艺蘅馆词选》评) 境界有大小,不以是而分优劣。……“宝帘闲挂小银钩”,何遽不若“雾失楼台,月迷津渡”也? (王国维《人间词话》卷上)
浣溪沙
扰凳
漠漠清寒上小楼,
自在飞花轻缓凯旅似梦,
无边丝雨细如孙信愁.
宝帘闲挂小银钩.