“刘大白,中国诗人,原名金仿山庆棪,后改帆州姓刘,名靖裔,字大白迅备轿中先生是同乡好友,现代著名诗人,文学史家
刘大白的诗歌(通用6首)
秋晚的江上是刘大白什么时候写的?
白于1923年在浙江绍兴创作的现代诗,收录在开明书店1926年版《邮体,小幅的描写,简洁的勾勒,散文的句式,即兴的抒发,勾勒了一幅江边秋天黄昏时的景象。
刘大白的诗歌(通用6首)
刘大白的诗歌?
刘大白的诗歌
《秋江的晚上》
还驮着斜阳回去。
双翅一翻,
把斜阳掉在江上;
头白的芦苇,
也妆成一瞬的红颜了。
《邮吻》
祇是缓缓地
轻轻地
很仔细地挑开了紫色的信唇;
我知道这信唇里面,
藏着她秘密的一吻。
从她底很郑重的折叠里,
我把那粉红色的信笺,
我把她很郑岁乎重地写的
一字字一行行,
我不是爱那一角模缺雀返糊的邮印,
我不是爱那幅精致的花纹,
祇是缓缓地
轻轻地
很仔细地揭起那绿色的邮花;
我知道这邮花背后,
藏着她秘密的一吻。
《秋夜湖心独坐》
被秋光唤起,
孤舟独出,
向湖心亭上凭栏坐。
剩天心一月,
密密相思,
此意更无人窥破;──
除是疏星几点,
残灯几闪,
流萤几颗。
蓦地一声萧,
挟露冲烟,
打动心湖,
从湖心里,
陡起一丝风,一翦波。
耳边低叫,道「深深心事,
要瞒人也瞒不过。
不信呵,
看明明如月,
《心上的写真》
从低吟里,
短歌离了她底两唇,
飞行到我底耳际。
但耳际不曾休止,
微笑辞了她底双唇,
飞行到我底眼底。
但眼底不曾停留,
常常从合眼时重现了。
刘大白的诗歌(通用6首)
秋晚的江上课文?
《秋晚的江上》是近代诗人刘大白1923年的作品,收录在部编版小学四年小幅的描写,简洁的勾勒,散文的句式,即兴的抒发,描绘出了
归巢的鸟儿,
尽管是倦了,
双翅一翻,
把斜阳掉在江上;
头白的芦苇,
也妆成一瞬的红颜了。
秋晚的江上创作背景?
20世纪20年代,写作新诗的诗人受旧诗词的影响很大,所以那个时候的新诗都有很浓重的旧诗词风格。除了是手法,往往和旧诗词没有多。刘大白也正是如此,他虽想试着去写纯粹的白遵循古典诗歌原来的要求,《秋晚的江上》便是在这种环境下创作出来的。
刘大白的秋晚的江上这首诗写了怎样的景色?
《秋晚的江上》是近代诗人刘大白1923年的作品,收录在开明书店19
这首诗从整体框架上采用了当时流行的小诗体,小幅的描写,简洁的勾勒,散文的句式,即兴的抒发,描绘出
《秋晚的江上》
尽管是倦了,
还驮着斜阳回去。
把斜阳掉在江上;
赏析
这首诗从整体框架上采用了当时流行的小诗体。泰戈尔与日本俳句的风格。刘大白注重于情合。这便是旧诗里所谓的诗画结合、情
诗中写诗人在一个秋天的黄昏时所看到的情景。这情景好比一幅画,但在画面上的事物是动的,而不是静的。
斜阳回去。”倦游的鸟儿想回巢去。这时候,天色已晚。斜阳的余晖照在飞鸟的脊背和双翼上,好像是把斜阳驮回巢去一样。。“倦”、“驮”是关键二字。归鸟倦了,这是诗人的想像,同时也是诗人情感的移入。鸟倦实在也是人倦。而驮字,一方面是景致的进一步的渲染和奇丽的想像,另一方面也是突是一种景致,而包含诗人对生活的体验。
“双翅一翻,把斜阳掉在江上”。诗人原只注意江上的飞鸟,照在飞鸟身上的夕阳。随着飞鸟双翅的一翻,才注意到夕阳在江面上的倒影。这夕阳的倒影好像是从鸟翅上掉下来的一样。飞鸟本来已经倦了,但背上还驮着斜阳,并不觉得是沉重的负担。在诗人看来,正是飞鸟驮了,而说落日被鸟翅翻掉在江里,这是极富表现力的。它是极其夸张而又符合逻辑的动态描写,与其说是鸟驮斜阳的自然延伸,毋宁看作是诗人想像力的深化,它使夕阳沉入江心,这一瞬间的景象更出神入化了。同时,鸟翻双翅,抖落斜阳,在情绪上也是一种发展,它表明鸟不堪沉重的负担,希冀于一种自由的生活。
“头白的芦苇,也妆成一瞬的红颜了。”诗苇。夕阳的余晖点染了江面,也点染了芦苇。在一瞬间,白了头的芦苇也变成红颜了。从飞鸟的双翅到江面,到芦苇丛中,美丽的画面。
整首诗富于旧诗词的情调,寥寥数笔,即勾又有诗人自己的风格,就像最末两句,通过“妆”和“红颜”,把芦苇人格化了,给全诗平添了一些情趣与生气。
刘大白《一剪梅·西湖秋泛》的鉴赏
本诗将苏堤与白堤喻为长虹,将桥与月比作弓,以不同之物作同比
善用叠字,句型亦多排比复沓,富节奏感与韵律感
句式、押韵均近于词曲,颇具古典气息
颇值得玩味