“刘大白,中国诗人,原名金仿山庆棪,后改帆州姓刘,名靖裔,字大白迅备轿中先生是同乡好友,现代著名诗人,文学史家
刘大白的诗歌(通用6首)
秋晚的江上是刘大白什么时候写的？
白于1923年在浙江绍兴创作的现代诗，收录在开明书店1926年版《邮体，小幅的描写，简洁的勾勒，散文的句式，即兴的抒发，勾勒了一幅江边秋天黄昏时的景象。
刘大白的诗歌(通用6首)
刘大白的诗歌?
刘大白的诗歌
《秋江的晚上》
还驮着斜阳回去。
双翅一翻，
把斜阳掉在江上；
头白的芦苇，
也妆成一瞬的红颜了。
《邮吻》
祇是缓缓地
轻轻地
很仔细地挑开了紫色的信唇；
我知道这信唇里面，
藏着她秘密的一吻。
从她底很郑重的折叠里，
我把那粉红色的信笺，
我把她很郑岁乎重地写的
一字字一行行，
我不是爱那一角模缺雀返糊的邮印，
我不是爱那幅精致的花纹，
祇是缓缓地
轻轻地
很仔细地揭起那绿色的邮花；
我知道这邮花背后，
藏着她秘密的一吻。
《秋夜湖心独坐》
被秋光唤起，
孤舟独出，
向湖心亭上凭栏坐。
剩天心一月，
密密相思，
此意更无人窥破；──
除是疏星几点，
残灯几闪，
流萤几颗。
蓦地一声萧，
挟露冲烟，
打动心湖，
从湖心里，
陡起一丝风，一翦波。
耳边低叫，道「深深心事，
要瞒人也瞒不过。
不信呵，
看明明如月，
《心上的写真》
从低吟里，
短歌离了她底两唇，
飞行到我底耳际。
但耳际不曾休止，
微笑辞了她底双唇，
飞行到我底眼底。
但眼底不曾停留，
常常从合眼时重现了。
刘大白的诗歌(通用6首)
秋晚的江上课文？
《秋晚的江上》是近代诗人刘大白1923年的作品，收录在部编版小学四年小幅的描写，简洁的勾勒，散文的句式，即兴的抒发，描绘出了
归巢的鸟儿，
尽管是倦了，
双翅一翻，
把斜阳掉在江上；
头白的芦苇，
也妆成一瞬的红颜了。
秋晚的江上创作背景？
20世纪20年代，写作新诗的诗人受旧诗词的影响很大，所以那个时候的新诗都有很浓重的旧诗词风格。除了是手法，往往和旧诗词没有多。刘大白也正是如此，他虽想试着去写纯粹的白遵循古典诗歌原来的要求，《秋晚的江上》便是在这种环境下创作出来的。
刘大白的秋晚的江上这首诗写了怎样的景色?
《秋晚的江上》是近代诗人刘大白1923年的作品，收录在开明书店19
这首诗从整体框架上采用了当时流行的小诗体，小幅的描写，简洁的勾勒，散文的句式，即兴的抒发，描绘出
《秋晚的江上》
尽管是倦了，
还驮着斜阳回去。
把斜阳掉在江上；
赏析
这首诗从整体框架上采用了当时流行的小诗体。泰戈尔与日本俳句的风格。刘大白注重于情合。这便是旧诗里所谓的诗画结合、情
诗中写诗人在一个秋天的黄昏时所看到的情景。这情景好比一幅画，但在画面上的事物是动的，而不是静的。
斜阳回去。”倦游的鸟儿想回巢去。这时候，天色已晚。斜阳的余晖照在飞鸟的脊背和双翼上，好像是把斜阳驮回巢去一样。。“倦”、“驮”是关键二字。归鸟倦了，这是诗人的想像，同时也是诗人情感的移入。鸟倦实在也是人倦。而驮字，一方面是景致的进一步的渲染和奇丽的想像，另一方面也是突是一种景致，而包含诗人对生活的体验。
“双翅一翻，把斜阳掉在江上”。诗人原只注意江上的飞鸟，照在飞鸟身上的夕阳。随着飞鸟双翅的一翻，才注意到夕阳在江面上的倒影。这夕阳的倒影好像是从鸟翅上掉下来的一样。飞鸟本来已经倦了，但背上还驮着斜阳，并不觉得是沉重的负担。在诗人看来，正是飞鸟驮了，而说落日被鸟翅翻掉在江里，这是极富表现力的。它是极其夸张而又符合逻辑的动态描写，与其说是鸟驮斜阳的自然延伸，毋宁看作是诗人想像力的深化，它使夕阳沉入江心，这一瞬间的景象更出神入化了。同时，鸟翻双翅，抖落斜阳，在情绪上也是一种发展，它表明鸟不堪沉重的负担，希冀于一种自由的生活。
“头白的芦苇，也妆成一瞬的红颜了。”诗苇。夕阳的余晖点染了江面，也点染了芦苇。在一瞬间，白了头的芦苇也变成红颜了。从飞鸟的双翅到江面，到芦苇丛中，美丽的画面。
整首诗富于旧诗词的情调，寥寥数笔，即勾又有诗人自己的风格，就像最末两句，通过“妆”和“红颜”，把芦苇人格化了，给全诗平添了一些情趣与生气。
刘大白《一剪梅·西湖秋泛》的鉴赏
本诗将苏堤与白堤喻为长虹，将桥与月比作弓，以不同之物作同比
善用叠字，句型亦多排比复沓，富节奏感与韵律感
句式、押韵均近于词曲，颇具古典气息
颇值得玩味
