蝶恋花①
伫倚危楼风细细，②
望极春愁，
黯黯生天际。③
无言谁会凭栏意。拟把疏狂图一醉，④
强乐还无味。⑥
衣带渐宽终不悔，⑦
【作者】
987？－ 1055？，字耆卿，初号三变。因排行七，又称柳七。祖籍河东（今福建）。宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。由于仕途坎坷、生活潦倒，他由追求功名转而厌倦官场，耽溺于旖旎繁华的都市生活，在“倚红偎翠”、“浅斟低唱”中寻找寄托。作为北宋第一个专力作词的词人，他不仅开拓了词的题材内容，而且制作了大量的慢词，发展了铺叙手法，促进了词的通俗化、口语化，在词史上产生了较大的影响。有《乐章集》。
【注释】
翻阶蛱蝶恋花情”句。又名《鹊踏枝》、《凤栖梧》等。双调，六十字，仄韵。
③黯黯：迷蒙不明。
④拟把：打算。疏狂：粗疏狂放，不合时宜。
⑤对酒当歌：语出曹操《短歌行》。当：与“对”意同。
⑦衣带渐宽：指人逐渐消瘦。语本《古诗》：“相去日已远，衣带日已缓”。
【品评】
这是一首怀人词。上片写登高望远，离愁油然而生。“伫足既高，游目必远。“伫倚”，则见出主人公凭栏之久与怀想之深。但始料未及，“伫倚”愁”，即怀远盼归之离愁。不说“春愁”潜滋暗长于心田，反说它从遥远的天际生出，一方面是力避庸常，试图化无形为有形，变抽象为具象，增一方面也是因为其“春愁”是由天际景物所触发。接着，“草色烟光”句便展示主人公望断天涯时所见之景。而“无言谁会”句既是徒自凭栏、希望成空的感喟，也是不见伊人、心曲难诉的慨叹。“无言”二字，若有万千思绪。下片写主人公为消释离愁，决意痛饮狂歌：“拟把疏狂图一醉”。但强颜为欢，终觉“无味”。从“拟把”到“无味”，笔势开阖动荡，颇具波澜。结穴“衣带渐宽”二句以健笔写柔情，自誓甘愿为思念伊人而日渐消瘦与憔悴。“终不悔”，即“之死无靡它”之意，表现了主人公的坚毅性格与执着的态度，词境也因此得以升华。疑将身嫁与一生休。纵被无情弃，不能
羞”诸句，是“作决绝语而妙”者；而此词的末二句乃本乎韦词，不过“气加婉矣”。其实，冯延已《鹊踏枝》中的“日日花前常病酒，镜里不辞朱颜瘦”，虽然语较颓唐，亦属其类。后来，王国维在《人间词语》中谈到“古今之成大事业、大学问者，必经过三种境界”，被他借用来形容“第二境”的便是“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”。这大概正是柳永的这着态度。
柳永《蝶恋花》诗词_
蝶恋花的诗词是什么
关于“蝶恋花”诗词有：
1、《蝶恋花·伫倚危楼风细细》
伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里，无言谁会凭阑意。
拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无
我伫立在高楼上，细细春风迎面吹来，极目远望，不尽的愁思，黯黯然弥漫天际。夕阳斜照，草色蒙蒙，谁能理解我默默凭倚栏杆的心意？
本想尽情放纵喝个一醉方休。当在歌声中举起酒杯时，才感到勉强求乐反而毫无兴味。我日渐消瘦也不觉得懊悔，为了你我情愿一身憔悴。
蝶恋花·春景
宋代：苏轼
花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳绵吹又少。天涯何处无芳草！
墙里秋千墙外道。墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄。多情却被无情恼。
译文：
果实。燕子飞过天空，清澈的河流围绕着村落人家。柳枝上的柳絮已被吹得越来越少，但不要担心，到处都可见茂盛的芳草。
围墙里面，有一位少女正在荡秋千，少女发出动听的笑声，墙外的行人都可听见。慢慢地，围墙里边的笑声就听不见了，行人惘然若失，仿佛多情的自己被无
蝶恋花
庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。
春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。
译文：
庭院深深，不知有多深？杨柳依依，飞扬起方，她登楼向远处望去，却看不见那通向章台的大路。
风大作，再是重门将黄昏景色掩闭，也无法留住春意。泪眼汪汪问落花可知道我的心意，落秋千外。
泣露》
宋代：晏殊
飞去 一作：双来去 离恨苦 一作：离别苦)
昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽
译文：清晨栏杆外的菊花笼罩着一层愁惨的烟雾，兰花沾露似乎是饮泣的露珠。罗幕之间透露着缕缕轻寒，一双燕子飞去。明月不明白离别之苦，斜斜的银辉直到破晓还穿入朱户。
昨天夜里西风惨烈，凋零了绿树。我独自登上高楼，望尽那消失在天涯的道路。想给我的心上人寄一封信。但是高山连绵，碧水无尽，又不知道我的心上人在何处。
宋代：李冠
遥夜亭皋闲信步。才过清明，
桃杏依稀香暗渡。谁在秋千，笑里轻轻语。一
译文：
夜间在亭台上踱着步子，不知道为何清明刚过，便已经感觉到了春几点雨滴，月亮在云朵的环
桃花、杏花在暗夜的空气中散发着幽香，不知道在园内荡着秋千，轻声说笑的女子是谁？对她千万般思念，在以安排“我”的相思愁绪。
柳永《蝶恋花》诗词_
凛冬散尽星河长明完整诗词？
伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。凛冬散尽星河长明出自于柳永的《蝶恋花伫倚危楼风细细》，整句的意思是独上高楼，伫栏长倚，细细春风迎面吹来，望不尽的春日离愁，黯黯然弥漫天际。碧绿的草色，迷蒙的烟光掩映在落日余晖里，谁能理解我默默凭倚栏杆的心意。
此词上片写登高望远所引起的无尽离愁，以迷离的景物描写渲染出凄楚悲凉的气氛；下片写终觉无味，最后自誓甘愿为思念伊人而日渐消瘦憔悴。
《蝶恋花伫倚危楼风细细》作品赏析。
，却又煞住，调转笔墨，如此影影绰绰，扑朔迷离，千回百折，直到最后一句回荡，又具有很强的感染力。
柳永《蝶恋花》诗词_
蝶恋花词牌格律是什么？
蝶恋花，词牌名，原是唐教坊曲，后用作词牌，格律：双调六十字，前后段各五句句、四仄韵；双调，六十字，前段五句两叶韵、两仄韵，后段五句四仄韵。
蝶恋花本名“鹊踏枝”，又名“黄金缕”、“卷珠帘”、“凤栖、“一箩金”、“鱼水同欢唐·冯延巳《蝶恋花·六曲阑干偎碧树》（一作晏殊词）为正体，代表作有李煜《蝶恋花·遥夜亭皋闲信步》、柳永轼《蝶恋花·春景》等。
冯延巳词有“杨柳风轻，展尽黄金缕”句，名“黄金缕”；赵令畤词有“不卷珠帘，人在深深院”句，名“卷珠帘”；司马槱词有“夜凉明月生南浦”句，名“明月生南浦”；韩淲“细雨吹池沼”；贺铸词名“凤栖梧”；李石词名“一箩金”；衷元吉词名“鱼水同欢”；沈会宗词名“转调蝶恋花”。
1、明代杨慎在《词品》卷一“词名多取诗句”条中指出：“‘蝶恋花’则取梁元帝‘翻阶蛱蝶恋花情’。”此说有误，此诗见于梁简文帝萧纲《东飞伯劳歌》相逢迎。”
2、清代毛先舒承袭杨慎的观点，在《填词名解》卷二中认为：“梁简文
3、今人李琏生在《中国历代词分调评注》一书中，从词调史的角度否定了前人的观点，认为：“‘蝶恋花’虽与梁简文帝诗因它绝不可能是六朝时所创制的曲唐时期，属于新的燕乐曲。”
以南宋柳永的《蝶恋花》中的后两句"衣带渐宽终不悔,为伊消得人憔悴“为藏头诗的诗词?
带月涉水间。
渐觉风光好，
宽步有余闲。
终夜扁舟子，
不语动青莲。
悔见杨柳客，
为谋觅功钱。
伊打裂弱任指桓诚可追，
消磨不可期。
得书还长抱，
人在区区言。
悴与卒终年。
既然是藏头，便不太讲求音律了。
李清照经典诗词衣带渐宽终不悔？
不是李清照写的。
衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”出自宋代词人柳永所做的“蝶恋花”。词里既有思乡的愁绪，也有思念恋人的衰伤。
整首词是这样的：
《蝶恋花·伫倚危楼风细细》
黯黯生天际。
拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。
衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。
“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”是点啊，我的思念消瘦了形体，憔悴相思之苦，却清醒的知道，这
看细细春风，极目远望，不尽的愁思，黯黯然弥漫天际。夕阳斜照草色蒙蒙，谁能知我默默凭倚栏杆的心意？本想任情放才感到勉强求乐毫无兴味。我渐渐消瘦衣带宽松也不后悔，为了她我情愿一身
